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    “康熙朝景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上，又创制出许多新的彩料品种，而且对传统古彩工艺也进行了革新。”

    “在康熙以前，瓷器上的金彩都是用金箔，采用金箔装饰瓷器有两种方法。一种是贴金，一种是戗金。”

    “前者是用毛笔直接蘸胶液在瓷器表面书写或描绘图案，待胶液半干时将金箔粘贴上并压实，胶液干透后再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶处的金彩图案。后者是使用坚硬的工具在釉面进行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。”

    “康熙朝的瓷工们开始把金箔制成金粉，然后再加入氧化铅，用以降低黄金熔点，终于制作出了‘本金’。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。”

    “具体的方法是先用胶水调和金粉，再用描金笔沾水调金描绘纹饰。”

    “这种做法非常考验工艺，稍不精细就会造成‘脱衣’，即金漆脱落的现象。”

    “首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易脱衣。其次用金只能一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起脱衣。另外使用水份要适当，水分过少还是会引起脱衣现象。”

    “到了冬季胶水易冰结，还要改用大蒜汁调匀金粉。”

    “最后烧成温度不能过高，否则本金呈色会变成玫瑰或紫色，失去黄金的效果。”

    “烧成后的金彩其实是很暗淡的，因此还有最后的一道工序，用刃口圆滑的玛瑙刀在金彩上刮出亮光来，或用细沙擦磨到金光闪闪，才算是完工。”

    “用本金制作金彩瓷器加工难度之大可见一般。现在我们见到的施加有金彩的瓷器，常常都存在‘脱衣’的现象，哪怕是后来的乾隆朝官窑瓷器，也不能避免。”

    “然而这对财神像，座椅和头冠的面积相当大，其中还存在许多镂空的地方，但是上面的金彩不但塑造绘制的时候能够完全覆盖不说，这么多年过去依旧没有丝毫脱落，依旧金光闪闪，足见这是金彩最成熟的巅峰时期的作品，自然就只能是康熙晚期了。”

    “那再后来没有这么精彩的金彩了吗？”麦小苗不太相信：“科技不是在不断的进步当中吗？”
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